驻马店网：根据记者Fah获取到的最新😐动态，白白色主页将于2025年08月25日在🐾驻马店网举行隆重的开幕仪式🎄。想放弃🙀但又不甘背后的快八坚持

　　中新网贵阳7月24日电 (黄峰 张永霞)在书香中浸润心灵，在运动📨中锤炼意志，在关爱中🏮收获温暖……暑假期间，贵州的孩子🚷们用多种方式解锁假期，孩子们在沉浸式体🍱验中收获知识、技能与🎳快乐成长。

　　在贵州省贵阳市观山💸湖区林城东路♐的贵州省图书馆，只😨见孩子们或踮脚取下心仪的🐏书籍，或伏案写🎵下读书笔记。连日来，这里成了学🕛生们最爱的“第二课堂”，《昆虫记》《中国历史故事》《海底两万里》等书籍前总🌏是围满了小读者。

资料图：贵阳市南➰明区图书馆内，一名📙小学生正在阅读。　赵松 摄

　　刚读完一本科普书⛵的四年级学生张誉庭合🕙上书，轻声🥢和旁边的同学🖐讨论着书中的有趣情节。“每天来图🍸书馆读两小时书，已经成了我的暑假🤽习惯。”张誉庭说，图书馆的安静氛围让自💑己能专注学习，和同学交流读书心🥗得更💌让阅读变得乐趣无穷。

　　与张🌡誉庭在书香中沉淀不同，他的表妹媛🥐媛则在泳池😫里找到了夏日的快乐。在家附近社🥧区游泳馆里，每天下午🤽都能看到媛媛跃入水中的身影。“哥哥爱看书，我最爱游泳，每天不游上🎍一小时就🐵浑身不自在。”媛媛说，从一开👥始怕水到如今能🗃轻松游完25米，“这个暑假，我的游泳技能进🥟步飞快。”

资料图：玉屏♐自治县皂角坪街道茅坪村，小球员🕗们在足球比赛中拼抢。　胡攀学 摄

　　假日清晨寂静的校🤾园内，从足球👃场上不断传来加油、鼓劲的声音。在贵🎦阳市云岩区为明小学😖的足球场上，足球教练每天8时✍许就出现在这里，带着小球员👶们开启一天的训练。“脚内🍐侧推球要发力均匀，跑动时眼睛🏯要注意观察队友位置。”教练边示范🐫边讲解，孩子们跟😡着一遍遍练习基础动作，从运球、传球到战术配合，每💗个环节都一丝不苟。奔跑中的坚持、进球后的欢呼、失利时的鼓励，都🔓成为孩子们成长的养分。

　　“横要平，竖要直，写字就像做人，要端正稳重。”在贵州🐰省遵义市道真👎仡佬族苗族自治县一家书🗜法培训中心，孩子们正挺直腰背，跟着老师练习硬⛺笔书法，一笔一划都写得格🔠外认真。9岁儿童张玉淼🚏的妈妈说，以前孩🍣子总爱玩手机，这个暑假报了书法🚰班后，不仅能静下心来🙂练字，还懂得了欣赏汉❌字的结构美。“每天👨回家都会主动拿出字帖练几页，写完还会❓骄傲地拿给我们看。”

　　在贵州省黔东🎢南苗族侗族自🤱治州各类工坊里，孩子们跟着老师学习刺绣、蜡染、竹🤾编等传统技艺，穿针引线间，侗族纹样在🗾布面上绽放；蜡刀游走时，蓝白世界里晕👦染出民族风情。

资料图：黔西市雨朵镇“公益爱心托管班”里，志愿者在和🐄孩子们扳手腕。　周训超 摄

　　贵州各地“公益爱心托管班”，也💳为孩子们的假期增♉添了温暖底色。在贵阳市云岩区🐮芯民易儿童之家，孩子们围坐在🐢大学生志愿者身边，认🕞真地听着讲解。这个公益🗜暑期托管主要面向辖区6岁至14岁儿童，提供作业辅导、艺术教学、红色教育、安全培训、外出研学等服务。在贵州省毕🕥节市黔西市雨朵镇，志愿者走进托管班担任“暑假公益老师”，指导孩子们学🆑习下棋、组装机器人、书法、游戏等，用陪🐄伴与关爱呵护他们快乐成长。

　　从城市到农村，从课堂到户外，贵州娃的暑假充满📶了欢声笑语，丰富多彩的👇假期活动，让孩子🕶们收获了知识与快乐，在实践中🍌学会了坚持、合作与感恩。(完)

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今年第13号台风即🎑将于今天白天生成 逐渐向海南岛⛩靠近

黄哲敏(重庆大学📘美视电影学院影视系🕞讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海📄美术电影制片厂出品🕳的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🎣来迅速走红。作为奇幻动画短🐾片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的📤首部长篇改编🎸作品，上映一周时间里，影片👿累计票房突破5.74亿元，成为我国影😻史票房最高的国产二维动画影🆕片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势🤠头于市场与🗾评论界持续发酵，不仅稳🕧居同档期票房前列，还在🚁社交媒体与评论市场⛲引发了持续的长尾效应。这部🔣影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美🗨学风格的同时，进一步拓展了故事的世界观🎀层次与叙事纵深，书写出🧀一则兼具当代气息👀与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐👱僧师徒四人西天取经路过🎾浪浪山，各方势力皆觊🦎觎唐僧肉，其中便包括了主✂角小猪💨妖一直想进入的“大王洞”。成🚸为大王洞的妖怪，也就意味着能🧖够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🥠蛤蟆精惹怒了上层，不得已只♌能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🏂大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🔀师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行📻团队，影片故事由此🍸展开。　　影片监制及艺术🏝总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的😝故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片☕既非前作也非续集，而是一个拥🦀有独立设定的、与🚡短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现🕹出的基本气质是相近🎈的，只消微微置换，我们立马可以获得🗄一则充满讽刺💳意味的当代寓言：不论底层小妖们💔如何努力工作，似乎🧝永远无法打破固⛲着的阶级壁垒，这一壁垒不😜仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生♓活环境似乎并不因个体努力🐒得以转变，而是更加依靠😦某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认🕎的合法性证明。正如导🥜演於水在访谈中亲承：“在创作时我🏜没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到🍿分镜做出来后，才觉得这就是💑当代职场人的生活，我才意识到大家🥈确实在这方面📡共情了。当代人🍫在职场中遇到的困难是普⏫遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🐶中😑可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前💙关于《浪浪山》的所有主流评论。但与👞其在既有话语中反复验证，一个更有意🈂思的问题是——近年来，这一指涉底层劳🚧动者处境的流行🔑标签，如何从网络🔳亚文化演变为评论市⏳场的高频词汇？又为何在当🛌下的电影舆论场🐰中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感🎀共振？这种转变不仅体🎡现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🥜电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到印🗣证。这些作品在类型🚿与风🔮格上或许各异，却在💦角色设定与情感内核上呈现🦍出惊人的相似性：个体被困于🐂庞大的制度与规🕡则之中，通过一次次重复、琐碎而⛩无望的任务，试图🍔寻找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🍜跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内🌕地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工🌘作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🕗称谓迅速北上，从而进入普😥通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大💢幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐🔮流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🐀域迁徙色彩🛷和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🤷区首先出现了以进城务工者🚝为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🌙革开放语境下大众文🏢艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🔰济深入和就业形🍔态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🙃民工职业群体，青年群体、普通上班族也开📓始用“打工”指代自己的工作🏈状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈😣之语，强👗调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制😰度的不满与讽刺。而早期中文互联🏚网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自🌐嘲文化的传播加🕯速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🚊主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒📂式地占领了中文互联网的热词版🎌面，随后被主流🚳媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外📈来务工群体的🗒语义，扩张为覆盖🥜办公室白领、普通工人、青年🤰学生在内的更广泛的劳动者🐮群体，形成了⭕某种集自嘲、解构、共鸣🐲于一身的典型文化症候。　　将目光转🈷向电影，在我国导演群体🌋的创作中，将城市工人群体作为主♒角，讲述“打工者”生活的影片并❔不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🌙角精确聚焦于北漂打工人群，展现了📶一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列😨新闻事件为背景，再度🤵讲述了一名底层青📿年打工仔小辉在🥖流水线生产、家庭、爱情三者📹间游移并最终走向自我🌦毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经🎃济向市场经济转型😇中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🐙位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城🤢市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离👩家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张🎺后，关🚠注都市白领生存，讲🔃述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语境💂密切相关。从计划经济向🎗市场经济的制度💾更替，到城镇化与✖人口流动的加速，再到互联🐛网经济崛起带来的劳🚾动形态变革，不仅是个😬人命运的写照，更是特定历🥍史阶段社会🏐结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🧥官方话语合流，成为👋了某种时代精神塑造的反映🗾，典型如文牧野⏬执导，讲述城🍊市青年打工群👰体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈📶可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🔸当代网络文📛化下返乡创业🔀的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🅱现实困境、呈现结构性压👨迫的影像不同，这一🈶时期的作品更多地承🦅载了励志叙事与时代正能量🚩的导向，强调个📔体通过奋斗、创新与团队协作🙋实现阶😗层跃升的可能性。这种转向不仅契合了主🦔流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🤳了一种更👨为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话📗语与大众情感🏝之间架起了一座桥梁。也正🈚是在这一时期，电影市场开始出现📇另一批和“打工人”生活高度🔝相关的影片。这类💱影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在📕制度洪🧀流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃🌻出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🚞事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热🏘点，并对“打工人”这类👔文化标签进行📜辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵😗可分为以下三点：其一，制➕度化的阶层再现。通常以一个✌层级分明、路径封闭的🔒组织结构空间为故事的发🤔生基础，揭示😯社会资源在制度化选拔中的分🥗配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性♌，通过喜剧、讽刺等类🤘型手法夸张权力🏯机关运行的非理🐘性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书🐉写。以底层或边缘🥈角色为叙事焦点，凸显🍗其在结构性压迫下的策略性抵🐹抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨✔然是一幅当今社会千军万马🏡争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🕶拭锅具，却因无意间磨去🍒锅上的刻♌字引来杀身之祸，而👜蛤蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🏊身份的“工牌”，哪怕它📌已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🐋乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反🛀抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🦂喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员🔷为背景，一次阴差阳错🦒的选调竟引发🏔了一连串的职🍂场闹剧，吊诡地揭示了一🕛套荒谬的企业层级🔎秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🔚场生态的讨论，讲述了一出🛴草台班子式的创业闹剧。这些影🚋片虽在题材与叙事策略✅上各有差异，但无🥋一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类🛏型叙事的核心意象。这🎫些形象始终承载着对打工人劳动👸处境的凝视与📑感知，集中🎈呈现了在特定制度语境下个体所🥢经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🐓众倾向于将影🕖片中主人公🐤所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与⛩批判之意，如今年的现象🤸级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是🛅一座大山，任你🌌怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映🛸的是大众🏛对于三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影🐼片中的主要🍍角色申公豹，尽管他🏮凭借着自身⛱努力考入玉虚宫，但🌯其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却💶永🎑远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙⚪的选拔👳机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊🔤座下清一色的人族修士，即使太乙👊真人终日醉饮误事仍能获🦊得重要法器，而🧦勤勉修炼的申公豹只因妖族身📂份就被排除在核心圈层之外。这种结构性歧视恰似🐄某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是🌉互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🛥龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为💩重塑肉身，历经🐌考验的情节也被众多网友喻为某种“职场人的打怪⛽升级指南”，甚至有🍟论者以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天📭’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🏔常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🤰关联的合法性🅱几何仍需推敲，但可以确定的🥓是，这种关于“打工人”处境的故事与🗜解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介👕话语机制与产业策👩略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了🏚网络语境中“打工人”符号的流👰行势能，也反过来通🅾过影像叙事不断🕦加固这一文化想象，使其成为一种可🍘被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向🏁于将虚🧕构情节与自身的🍌生活经验进行平行对照，更乐于在这种带有自嘲与批♍判色彩的虚构🥛世界中完成情绪释放🚃与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🗳其他影片相比，《浪浪山》显然要更为🍆残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字的“nobody”，而我🆔们能看到的，正如片尾的那行字幕🥀，只有“每一🛶个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🍀九品监事李善德、阐教先锋与🕴莲花化身的哪吒不同，其几乎🥘被剥离了所有社会身份，甚至🤛于被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🥊尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🙏五百年前就和如来认识，猪八戒🤡和沙僧都是天将转世，唐僧🥘更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们🕣惯常接触、可获得物质财富📟，而是被社会成员(尤其是某一🛁场域内)承认并赋予价🚀值的资源。布尔迪厄强调，象🛸征资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪🗝式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被👛授权的文化仪🗝式。而在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🏝人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发提🕕及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他⬇们去取经”，而🎤鲜有思考为什么一个普🐰通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取🐎经故事，天然地挑战🛸了这套象征资本🍒的垄断逻辑。他们没有背景🕔关系，没有神格，但依然义无🏙反顾踏上了♋取经之路，这无🏕疑是影片最动人也最为👜深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当⚾下评论市场🌓的火热，都汇聚到同🚒一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🛤栖居的精神世界：它交织着讽刺💢与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🐗自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🏖自身的创作🚿脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至📊20年前。2001年，毕业于计👤算机专业的🎄於水决心改行学习动画，并以总分🦏第一的成绩考💰取了北京电影📤学院动画学院🚙的第一届研究生。三年后，於水创🥝作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这🎥是一部以动画为主，混合了部分真实影👝像的动画短片作品，讲述🈺了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一💳枚硬币，最终引发了超级大📑国之间的核战争，也💈阴差阳错引出了乞丐👹本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥🍜见於水日后🙄的创作底色：通过夸张的🐶因果链条，把个🏏体最微小的举动置于庞大的🐚社会与国际😵体系中，揭示了个人在权力➡结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🍓敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我😪介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似🗓精密运转的社会机器进行大胆🕹而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动🥜画短片《火红的青春》，其以建国初期的🐺一名纺织女工为主角，以一种“无产阶🐑级的历史意识”，挑战了新世纪🕝我国社会💽文化中的国际观念与风俗变🥙迁：在相隔半个世纪🍍后，国人😫再一次将个人生命经验置于🖼世界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🎚台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代💷的变迁愈发令人感到👹陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🍋业是中国近代工🔳业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民⚪族资本、劳动🌥力与市场份额，都在国民经📺济的运行中起到了重🛀要的影响。而由于旧中🔈国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国🦅女性又在整个新👶中国纺织行业建设中起到✌了重要的作用，不论是💦上海第十七棉纺织厂的黄🙉宝妹，还是青岛⚽国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与模💅范。因此，对“纺织女工”这一工种的🀄选择，天然✝承载了银幕上这一🤭个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体对🥣象，略有投机之嫌，但也从侧面🔼奠定了於水影片中🐭独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🕶於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了💷微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🍔文字实验，其并不是依照时🥂间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁🛅的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人🌆缺乏信仰。仿佛这是治愈中国😫各种不良现🤮状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🏔以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们😝应该有一个最基本🕹的原则，对好🌀的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最🤺最低的底线了吧？但现实中，国人有很💛多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘📧汰机制产生了：投机的人步📁步高升，如鱼得水，有原则的人🕺处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🈺别以“10岁小😦女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🏟少年儿童的暴力🍢和犯罪问题与“我”对年少时期一位👱同学的回忆。三篇💊日记均围绕“否否”这个书写主体展🐐开，既像个人随感，又夹杂⛴着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者略🚂显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的✉笔触记录到，脸盆其人“地🐅上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🦄根一根吃”，甚至在🧘厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一🌉端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🔘上初中。再后来，听说他在一次🤣斗殴中被打死了”。[6]　　在相当🦌一段时间里，“否否”便以这样一种冷🏖酷而略🐯带戏谑的形象出现。也正是这样🚘一个形象，催生了🆖作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🌑部动画系列片中，愤🚰怒是否否的关键词。因为对📥丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都🚁围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🆕上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🌎路设卡，细究得🦌知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规范大声喧💑哗，等等，故事以否否为视角，展现📀了一桩桩日常生活中令🔦公众愤慨的现🆙实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本🦋悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形🚏象与流行爽文中无所不能的😭主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🈳处在于，作者直面了社会生🔲活中的切实🎫问题，虽只能以动画的方📏式固🔇执而理想地解决，但毕竟🎇留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和🛩於水本人对彼时的电影😛市场的观察直🤱接有关。他本人🗻在回忆中提及，2009年起，他开🍣始关注互联网动画行业，彼时正值电🌪视动画的寒冬，电视🌕台对电视动画的支持力度逐💅年下降，收购价格暴跌，全国🛩范围内只有“喜羊羊”系列取得了成🔱功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场🐿和其个人能力的综合🍽判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险🍀不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观⛲众留下印象，培育观众基础。对于系列📙片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情💲绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般🐮很少主动在网上找悲剧去看，那么🐿还剩下一个‘怒’字。似🥧乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微🍭博刚刚火起来不久，微博上有🐖一个主流情绪就是‘愤怒’：各种😐社会不公激起大众愤怒，如果此时有一🅰个虚拟人🚘物能代言大家惩治坏人，一定会🧘得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🐶了可能是於水评分最高、最广为人知的连💉载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列🔧每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列🐘讲述的基本是一个蝙蝠侠📔式的“法外狂徒”，专门处理各😜种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并📝不像似是一个专门的内容序列，毋宁说是🍻某种个人的日常💗生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道😫”“出🌧门旅游防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你🥫看得够仔细吗”等放在如今也足够❤“标题党”的日常🐴推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🕧意以大🙀量彼时中文互🚯联网流行的表情包、二创图片为🌫主要内容，辅以少量的🏭文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人💑物形象作为补充。而在创作之外，於💮水还坚持对社会热点事件🚥进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行🍽为)、“纳税人出钱🐒是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🦀问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🤗的现实底色。　　在这里，一个📄有趣的分叉产生了。十年前，於水的🏤命运悄然与饺子、李阳等人关联起🕎来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🏄与军备竞🈲赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计👅了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🔞国电影市场，成为中国影史票👦房冠军，后者仍然以⏯天才的创意持续对影片形式😿进行探索，最终讲🐣述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🐕种奥德赛式的英雄之😕旅，也不是对各类视✋觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🦄这些籍籍无名的个体，构成了当🏎今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🎏们忽视，没有🐇具体的生活和面目。我们平时看📗到的妖怪都是为非作歹的，但在这部电影里他们也挣扎在生存👌的困境中，碰到人类的时候都📈非常卑微……我希🦕望大家借小猪妖看到🌕生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就⭕和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🥎话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙🥟事在当代电影评论与大众舆🎓论中持续扩张的语境，其所呈🈵现的职场生态😴与制度荒诞为观😡众提供了强烈的现实投射与⌛市场共鸣；另一方面，从导演个🛴人的创作脉络来看，於水🙂早期作品中对“nobody”处境的👺敏锐捕捉与持续书写，已为这🏍一主题的成熟化奠🛌定了深厚的创作基础。正是在宏观的📇话语结构与微观的🙃创作心🌕理的交织之中，《浪浪山》得以🚝在当下获得广泛的⛔文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发🌝布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑♊通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态👣回归了——只是背景变成🤳了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🚭看见一些悬而未决的问题：天生平凡的🚅小猪妖一家，又怎会拥有强🕑大到得以抵抗黄眉😳的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🍃当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命毫🏮毛为代价，部分填补影片🏏内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🤳我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🏧立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地🚏走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🐯每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无码与有🥗码的区别】由星艾莉絲担💘任艺术总监的《成年人快播。》于2025年08月25日正式上线，结合真💌实白白色主页新闻改编，目前在🕴虎复地暖科技售后客服中心首💆页推荐，片尾字幕公开爆料来源。中新网8月20日电 据中央气象台网😈站消息，昨日，河北、天津、辽宁和广西等地部分😹地区📔出现强降雨。预计未来三天，西北、华北、东北等地➕多阵雨和强对流天气，关注👅局地强降雨可能🤯引发的次生灾害及对交通、旅游、农业生产等的不利🕚影响；广西和云南、四川、贵州等地有🧢较强降雨，关注次生灾害风🎹险及影响；关注江南、江淮、黄淮🤞等地高温趋势及影响。　　西北华北内🔢蒙古等地多降雨和💚对流天气　　未来一周，青海东部、甘肃南部和东部、内蒙古中东部、东北地区、陕西、华北多阵雨🏎或雷阵雨天气，部分地区并伴🛫有短时强降水、雷暴💂大风或冰雹等强对流天气。　　预计，8月20日08时至21日08时，辽宁东部、吉林东南部、青海东部、甘肃南部、陕西北部、山西、北京东南部、天津、河北中南部和🏋东北部、四川盆地西南📸部、贵州西部和南部、云南北部和东南部、福建中东部、广西北部、广东西北部等地🏻的🕗部分地区有大到暴雨，其中，河北中部等地😪局地有大暴雨(100～130毫米)。上述部分地区伴有🤚短时强降水(最大小🈶时降雨量20～50毫米，局地可超过60毫米)。青海东部、甘肃南部、陕西中北部、山西中部和北部、河北东南部、天津南部、川西高原北部等地的📄局地仍将有雷暴大风或冰🎷雹天气。中央气象台8月20日06时发🚅布暴雨蓝色预警。全国强降雨🅿落区预报图(8月20日08时-21日08时)　　黄淮江淮江南等地有持续🏮性高温　　未来一周，黄淮、江淮、江汉、江南中北部、四川盆地等地将有🐺持续性高温天气。　　预计8月20日白天，黄淮大部、江淮、江汉、江南中北部、陕西南部和关中📔地区、四川盆💊地等地的部分地区有35～39℃的高温天气，其中，陕西关中、河南中部、山东中🥞部和西南部、浙江中西部😴等地局地最高气温可🦉达40℃以上。中央气象台8月20日06时继⬛续发布高温黄色预警。全国高温预报图(8月20日08时-20时)　　国内🆖未来三天具体预报　　8月20日08时至21日08时，辽宁东部、吉林东南部、青海东部、甘肃南部、陕西北部、山西、北京东南部、天津、河北中南部和⏰东北部、四川盆地西南🛍部、贵州西部和🥉南部、云南北部和🐓东南部、福建中东部、广西北部、广东西北部等地🚓的部分地区有🛫大到暴雨，其中，河北中部等地局👯地有大暴雨(100～130毫米)。内蒙古中西部、甘肃河西、宁夏、陕西北部、辽东半🛶岛等地的部分地区有4～6级风。全😓国降水量预报图(8月20日08时-21日08时)　　8月21日08时至22日08时，内蒙古东北部、黑龙江南部、吉林、辽宁、山西中北部、京津冀、四川盆地中西部、贵州大部、云南🎗中东部和西北部、广西中北部、江西中部、福建中北部等🤘地有中到大雨，其中，黑龙江南部、吉林南部、辽宁中北部、天津、河北中南部、四👒川盆地西南部、贵州西南部、云南东部、广西北部等地👓的部分地区有暴雨，局地大暴雨(100～120毫米)。内蒙古中东部、黑龙江西部、辽东半岛、山东半岛等地的部分😨地区有4～6级风。　　全国降水量预报🕞图(8月21日08时-22日08时)　　8月22日08时至23日08时，黑龙江东部、吉林东部、辽宁东部、陕西南部、河北南部、山西南部、四川盆地中西部、贵州中西部、云南、广西西部💔等地有中到大雨，其中，辽宁东部、四川盆地西南部、贵州西南部、云南中东部等地的部分地区有暴雨(50～90毫米)。内蒙古中东部、辽东半岛等地📁的部分地区有4～6级风。全国降水量预报图(8月22日08时-23日08时)关于白白色主页的😔讨论愈演愈烈，神谷麗🖊子亲自回应。经济日报北京8月18日讯(记者王宝会)国家金融监督管🏝理👤总局近日发布今年二季度银行⬆业主要监🔲管指标数据情况显示，今年二季度末，我国🥋银行业金融机构本外币🛁资产总额467.3万亿元，同比增长7.9%。　　招联首席研究员、上海😕金融与发展实验🦖室副主任董希淼认为，二季度我国银🃏行业继续👠保持稳健发展态势，规模平稳增长，资产质量改善，风险抵补能力较强，服务实体经🕢济能力和稳健发😘展能力持续提升。　　中国邮🚚政储蓄银行研究员🧀娄飞鹏表示，银行🛹业资产规模保持增长是我🌘国经济恢复向好、金融服务🚣需求增加的结果。银行业围绕经🎄济社会发展重点领域🚙加大信贷投放，贷款保持较高增速，从而推动其资产🧙规模保持增长。　　具体来看，大型商业银行本🈯外币资产总额204.2万亿元，同比增长10.4%，占比43.7%；股😶份制商业银行本外币资产总额75.7万亿元，同比增长5%，占比16.2%。董希淼认为，大型商业银行市场份额🚯上升明显，市场集中🚉度提高，“主力军”和“压舱石”作用进一步显🦉现。　　从信贷资产质量🌗看，商业银行资🛬产质量加快改善。今年二季度末，商业银行不🍙良贷款余额3.4万亿元，较上季末减少24亿元；商业银行不良贷款🌞率1.49%，较上季末下降0.02个百分点。与此同时，商业银行风险抵🍵补能力增强，今年二季度末，商业银行贷款损失准🛩备余额为7.3万亿元，较上季末增加1269亿元；拨备覆盖率为211.97%，较上季末上升3.84个百分点。　　董希淼认为，不良贷款环🌨比实现双降，主要得益于🚁商业银行加快不良资产处置，以及🚅贷款投放速度加快产生的“稀释”作用。后续资产质量👾反弹压力仍然较大，尤其是普惠小微、房地产等🐐领域的信贷风险以及非信贷资🧔产风险尚未完全🛳消除。加快处置🧓存量风险、加大防范👙新增风险任重道远。　　同时要看到，股份制银行及👓中小银⛷行的生存空间受到挤压，市场份额🔌持续下降。董希淼表示，对银行业而言，要进一🍇步加强自律，摒弃“规模情结”和“速度情结”，防止“内卷式”恶性竞争。更重要的是，中小🕛银行应采取差异化竞争策略，回归本源，扬长避短，真正迈上“小而美”“小而精”发展之路。　　娄飞鹏表示，接下来，在🐍金融政策上需要强化结构性货币🐕政策工具，引导加大对重💈点领域和薄弱环节的信📁贷支持。银行要加😸快创新金融产品和服务，提升对实📚体经济的支持效率。

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（青岛日报／观海新闻记者 Fah）